清代玉器抛光工艺？

一、清代玉器抛光工艺？

清代制玉所用磨削介质是传统的石英沙（俗称沙浆）。

这种沙浆颗粒筛选细腻，纯度较低并搀杂其它岩石颗粒。这种介质会提高玉器的光洁度，能够使图案文饰磨制过渡性好，表面光滑细润，没有锋利的磨削划痕，加工过程中便于控制磨削量。所以，清代玉器给我们的总体印象是：工艺柔和舒服、磨削适量、手感好、光亮适度、纹饰清晰，完整地体现了玉器的艺术效果。现代制玉采用高纯度金钢沙或钻石粉。这种磨削材料耐磨性能好，颗粒锋利，磨削速度快，磨削量大，加工周期短。磨制出的玉器，纹饰图案线条极其精细。但由于手工操作很难控制磨削的准确性和一致性，会造成磨削力度控制不稳，产生线条、弧面、曲线，过渡性也不好，磨削光洁度差。这种不足很难有重新修饰的余地。使用现代磨削材料加工玉器，产生的工艺效果与清代沙浆工艺产生的工艺效果有比较明显的差别。从这些差别可以准确地辨别玉器的真伪。清代玉器的光亮效果与玉器的前期磨制有很密切的关系。当清代玉器成形以后，总体光亮度已有很大提高。由于抛光材料细腻，经抛光以后玉器总体光亮适中，很少发现玉表有划痕现象，并且玉器的图案纹饰仍保持前期磨制的清晰效果。现代仿品在前期磨制过程中，总体粗糙，光亮度差。为了达到高光亮度，就需要较长时间的强化抛光。虽然光亮度有了提高，但是由于强化抛光，致使玉器图案、文饰受损，甚至造成精细纹饰模糊不清。有透雕工艺的玉器内壁较粗糙无法进行有效的抛光，造成各部位光亮产生误差。现代制玉采取高效率，高精度加工，在这种情况下所产生的工艺缺陷是很难克服和补救的。使用的抛光材料很难使仿品达到清代玉器的光亮效果。

二、清代玉器的工艺特征？

清代是我国封建社会的最后一个王朝，玉器在这一时期得到了空前发展，形成了我国古代玉器史上的又一个高峰。清代宫廷用玉直接受清内廷院画艺术的支配和影响，其做工严谨，一丝不苟。有的碾琢细致，如雕似画，有的在抛光上不惜工本以显示其温润晶莹之玉质美。

清代重白玉，尤尚羊脂白玉，黄玉极少，也受到爱重。民间用玉以两江产量最多也最精。清朝最负盛名的碾玉中心是苏州专诸巷，苏州玉器精致秀媚，内廷玉匠也多来自该地。 扬州玉作发展很快，大有后来居上之势，其玉作豪放劲健，特别善于碾琢几千斤甚至上万斤重的特大件玉器，《大禹治水图玉山》即其代表作。“大禹治水”玉山自乾隆五十二年(1787年)雕成。

清代玉器的艺术价值 清代玉器的品种和数量很多，以陈设品和佩饰最多，也最为精美。陈设品有仿青铜器的仿古器皿，还有各种寓意吉祥的动物造型。新增的品种有山水、花鸟、玉山子、浮雕图画式的玉屏风等等。 玉佩饰的种类更是非常的丰富。此外还有各种玉质的实用器皿、文房用品。

清代玉器善于借鉴绘画、雕刻、工艺美术的成就，集阴线、阳线、镂空、俏色等多种传统做工及历代的艺术风格之大成，创造与发展了工艺性、装饰性极强的玉器工艺，有着鲜明的时代特点和较高的艺术造诣。 清代玉器中有不少大型的观赏性“玉山”，以山水画为蓝本，就地取材，加以设计制作。其做工严谨，一丝不苟。如“桐荫仕女图”，作者利用玉的白色和红色，巧妙的琢制成茂密的树木，假山和石桌石凳，很有江南庭院的诗意。

清代玉器特征： 清代玉器无论在品种数量和制造工艺上，形成了玉器史上的一个发展高峰期。形成了不同风格和技术特色的"南玉"，"北玉"制玉中心。 清代玉器品种和数量繁多，以陈设品和玉佩饰最为发达。陈设品有按青铜器为祖型的仿古形式器皿及各种仁兽，瑞禽的造型，新增的品种有山水、花鸟玉山，浮雕图画式的玉屏等。

玉佩的品种更为丰富，成为各阶层民俗事项和服饰广泛佩戴使用的装饰品和吉祥物。 此外兼有实用功能的各种玉器皿，文房用品数量和品种也较历代多有增加。清代玉器在制作上以乾隆时代为分界线，前期治玉重视选料，由于开采条件改善，采集到的优质白玉、羊脂玉数量之多，超过历史上任何时期。材质的精美，为这一时期能产生许多珍宝性艺术品，提供了物质基础。

在工艺加工方面，琢工精巧，光工细腻。 乾隆时代的玉器皿的轮廓线都极规则，横平竖直外缘及子口转折严整挺拔。棱角多呈劲挺锋锐状。起凸的浮雕图案边缘，也处理成锋利边线，观之剔透，触之扎手。 在抛光工艺上也很讲究，一般细光处看不见琢镞的痕迹，细光能达到玻璃光亮度。清代中期以后，玉器生产渐入衰落，不但规模减退，工艺制作上取巧偷工造成规格越益粗糙。

如所琢树木花草枝梗，不再精到的琢出圆润的，符合生态的形象，仅以两面削琢的角形凸起代替。花卉图案也不再细致地琢出枝叶穿插、花叶翻卷的形态，太多取平面的浅浮雕处理。 尤其是器皿轮廓线大多拖泥带水，转折含混。许多该作圆雕处理的玉陈设品、玉人、玉山，甚至小件玉佩、玉附的背面，也采取用工极少的粗处理方式。

三、清代束腰扳指工艺特征？

从玉材上看，除 了传统的软玉制作以外，清代还出现了 相当多的翡翠玉扳指，玛瑙、水晶、琥 珀扳指也比较多；从造型及做工上看， 清代玉扳指的圆度比较规整，器表抛光 比较好，光泽柔和；从纹饰上看，清代 玉扳指线条流畅，刚劲挺拔，外围多雕 琢成浮雕纹饰，有狩猎图、宴享图、丹 凤朝阳图等，有的刻“古稀天子”、“万寿无疆”等字样，有的还琢有诗 文、山水画等纹饰等等。

四、油漆有哪些工艺？

油漆工艺有哪些--状态分类

根据油漆的状态可以分为水性漆和油性漆，我们都知道乳胶漆属于水性漆，而其他的则属于油性漆，这些油漆的使用在里面也非常的有讲究，什么地方该用什么样的油漆，对于装修来说非常重要，有的家庭因为没有注意细节导致房子装修完以后过了不久质量很差。

油漆工艺有哪些--部位分类

油漆工艺分类根据部位的不同，油漆工艺分为：墙漆，木器漆和金属漆，因为我们日常生活中主要是这三大主类。但是根据这三大主要分类，又可以进行分类。墙漆又分为墙内漆、墙外漆和顶面漆，由此可见装修时候细节问题是我们外人难易理解到的。同时木器漆又分为硝基漆、聚氨脂漆等，金属类的主要是滋漆，这样就把油漆工艺按照部位的不同详细的分类了。

油漆工艺有哪些--作用形态

我们都知道油漆作用状态上分为发挥性和不易发挥性，那么油漆也分为发挥性油漆和不发挥性油漆，在这方面一定要慎重的选择。

油漆工艺有哪些--表面效果

油漆工艺根据表面效果分为透明漆，半透明漆和不透明漆这三种，不同的地方使用恰当的油漆，这样才能把房子装修成我们期望的样子。

油漆工艺有哪些--功能分类

我们都知道油漆的功能也分为很多种，有的可以起到防水，防火等功效，那么油漆工艺在这方面根据功能分为防水漆，防火漆，防霉漆，防蚊漆等。一般厨房里我们使用的油漆就是防火漆，这样非常具有针对性和安全性。

五、清代贴花工艺的特点？

清代贴花工艺是传统技法，与现代贴花工艺不是一个概念，传统贴花工艺始于宋代，是指用胎泥做好花片纹饰然后贴在瓷器上面烧造而成，工序复杂，要求精益求精。现代贴花工艺是用粘贴法将花纸上的彩色图案移至陶瓷坯体或釉面，亦称“移花”。

贴花瓷的主要特点是：一、看装饰纹图案。有很多瓷器，上、下、左、右边缘，常常有一圈装饰图案。贴花的图案，普遍会出现图形叠交、错位、接头缺口三种状况。如缸、碗、杯、瓶…之类。二 、 细看有时会发现缺色的现象，像虫咬过。这是由于贴花纸在转运过程中，或操作时弄掉了贴花纸上的部份陶瓷颜料所至，但并不是一定都出现，要细看。

六、清代瓷器有无接胎工艺？

可以这么说任何时代的瓷器都必须借助于接胎工艺，没有接胎工艺，就没有复杂的器型，就没有多姿多彩的瓷器。

谢谢

七、清代镂空玉佩的工艺特征？

清代是我国封建社会的最后一个王朝，玉器在这一时期得到了空前发展，形成了我国古代玉器史上的又一个高峰。清代宫廷用玉直接受清内廷院画艺术的支配和影响，其做工严谨，一丝不苟。有的碾琢细致，如雕似画，有的在抛光上不惜工本以显示其温润晶莹之玉质美。

清代重白玉，尤尚羊脂白玉，黄玉极少，也受到爱重。民间用玉以两江产量最多也最精。清朝最负盛名的碾玉中心是苏州专诸巷，苏州玉器精致秀媚，内廷玉匠也多来自该地。 扬州玉作发展很快，大有后来居上之势，其玉作豪放劲健，特别善于碾琢几千斤甚至上万斤重的特大件玉器，《大禹治水图玉山》即其代表作。“大禹治水”玉山自乾隆五十二年(1787年)雕成。

清代镂空玉佩的艺术价值 清代玉器的品种和数量很多，以陈设品和佩饰最多，也最为精美。陈设品有仿青铜器的仿古器皿，还有各种寓意吉祥的动物造型。新增的品种有山水、花鸟、玉山子、浮雕图画式的玉屏风等等。 玉佩饰的种类更是非常的丰富。此外还有各种玉质的实用器皿、文房用品。

八、清代玻璃纤维工艺介绍？

清代康熙三十五年(1696年)清宫造办处琉璃厂的设立,创作出众多的大型实用性玻璃产品,使得我国玻璃制造技艺发展迅猛。清代的玻璃制作从此重新走上了稳步发展的轨道。

拿清中期《胭脂地套白料牡丹綬鸟纹长颈瓶》为例，图案采用套料方法制作，牡丹绶鸟均见凸雕效果，既有玻璃的质色美，又有纹饰凹凸的立体之美。所施白料鲜妍明快，亮丽夺目，于胭脂料地映衬之下，使得整器益见清雅逸致，颇具视觉美感。

该品式样优雅，娇巧怡人，整体构图极为疏朗，主题装饰极见清雅，以简约的画面，绝伦的的套料工艺，凸显器物的凝重而高雅，精彩逼人，为典型清中期套料器佳作。

九、清代就有贴花工艺吗？

清代就有贴花工艺的瓷器品种；真品有收藏价值的；真品喜欢就可以当一个品种收藏！

十、清代螭龙玉璧工艺特征？

清朝的螭龙纹有如下特征：

一、此时期螭龙纹的发展，大致分为二个轨迹，呈现两种形态。

二、 一种形态是螭龙纹身尾变化如草叶蔓卷，繁茂飘动，可称为多草叶式螭龙纹，实例如花梨螭龙纹嵌玉璧插屏，背后有清乾隆皇帝御题诗，正面嵌玉璧，玉璧中心木质开光上雕八卦“乾”卦符号，左右雕螭龙纹。玉璧四周为多草式螭龙纹。插屏站牙、坐墩雕螭龙纹。

插屏下绦环板和披水牙板上雕左右对称螭龙纹。明显可见，乾隆年间螭龙纹传承着清早期的风格，但此时对称的螭龙纹之间的螭尾纹已变异甚多，曲线纵横恣肆。虽旧风尚存，但远远不似旧时的螭尾形态了。

另一种形态是螭龙身尾方折化，被俗称为拐子螭龙纹。实例如乾隆御题螭龙纹嵌古镜插屏，全身上下布满拐子螭龙纹。紫檀螭龙纹多宝阁，器物框架与螭龙纹融为一体，空悬的螭龙头提示人们，它的整体都是螭龙纹。

清式家具上，实际几乎无所不在的拐子纹均是螭龙纹拐子式简化的结果。拐子纹螭龙纹开始于清康熙末年，昌盛于清中期，延续至晚清民国。它是明式家具、清式家具上代表性的、最主要的纹饰，在明清家具中占有的主流地位。

在这类螭龙纹中，可以明显看到构图是大螭龙和小螭龙组合，意为苍龙教子。