书法笔法口诀讲解？

一、书法笔法口诀讲解？

毛笔笔法：学书贵有恒，练习须用心。隶书：方劲古拙，如龟如鳖。蚕头雁尾，笔必三折。雁不双飞，蚕无二色。点画俯仰，左挑右璨。重浊轻清，斩钉截红人。

心正则笔正，笔诀记心中。下笔不离点，转折贵圆露。

有垂还欲收，勾画忌平庸。左垂宜竖露，右直利悬针。

捺似金刀势，撇如犀牛形。毫发不松懈，布局巧用心。

二、张玄墓志笔法讲解？

笔法精美遒古，峻宕朴茂，结构扁方疏朗，内紧外松，多出隶意。此墓志虽属正书，行笔却不拘一格，风骨内敛，自然高雅。笔法中锋与侧锋兼用，方圆兼施，以求刚柔相济，生动飘逸之风格，堪称北魏书法之精品。

三、汲黯传笔法讲解？

汲黯传法度森严，承袭了唐人之风，却又与唐楷不一样的是更加的灵动，连带比较多。临摹一本字帖之前应该需要搞清楚字帖的三个方面

第一，风格面貌，汲黯传相比道德经更加厚重典雅、端庄。

第二，结构特点，只有掌握了它的结构特点风格面貌就能出来一半（1）横轻竖重（2）撇轻捺重（3）外围轮廓以方扁为主（4）字与字之间收放关系明显（5）内部空间比较运城

第三：用笔，汲黯传的用笔比较灵动，起笔的入笔方向比较丰富，行笔节奏比较强烈收尾的长横会有一个小三角形，整体它的用笔以方为主，以圆为辅。

十天的临摹在字形上已经初见雏形，我觉得进步还是很大的，如果想进一步我觉得需要在这几个方面下功夫，1、整体的层次感（轻重的变化)2、行笔时线条的质量要保证好3、控制住笔锋4、注意转折有轻重变化，转折以方为主5、注意起笔方向与形状

四、西狭颂笔法讲解？

《西狭颂》字形略扁，方圆并济，字迹古质简洁，结构美观，篆隶相间，笔法严谨，点画一波三磔，蚕头燕尾，飘逸灵动，由于时间久远，显得沧桑朴拙，映射了历史的斑驳之感，让人顿生情怀。

点画：

《西狭颂》字形点画严谨，总体沉着肃穆，雄浑严肃，静中寓动。方圆兼备，多数字的点画逆锋起笔，涩笔行笔，收笔略提按，出现方笔效果，使字显得更为有力、苍劲，个别部首采用篆书的写法，显得更加古朴拙茂。在捺画、撇画和部分横画上，通过提按的笔法，仍采用蚕头燕尾的书写方法，增加了字的灵动性。

五、柳公权基本笔法讲解？

点画如鸟啄食，横画如枯枝瘦骨，竖画如长枪大弩，撇画如片刀迅猛，捺画如大刀阔斧，横折似折柳，竖折如石阶。提分平，斜，竖画。

六、缠论笔法详细讲解？

缠论，即缠中说禅所创的股票分析理论，在它的理论中有分型，顶底分型，再由顶底分型连线即为笔，笔后还有线段，相当于数学里的加减乘除。

而笔法即为笔的画法，不是每一个顶底分型间必然成笔，还需要满足一些特定的条件，如顶底分型之间必须还存在大于一个以上的k线。

七、礼器碑笔法讲解与示范？

礼器碑，全称“汉鲁相韩敕造孔庙礼器碑”，又称“修孔子庙器碑”、“韩明府孔子庙碑”等，是中国东汉重要碑刻。东汉永寿二年(156)立。现存山东曲阜孔庙。碑身高1.5米，宽0.73米，四面皆刻有文字。碑阳16行，满行36字，碑阴 3列，列17行；左侧3列，列4行，右侧4列，列4行。碑文记述鲁相韩敕修饰孔庙、增置各种礼器、吏民共同捐资立石以颂其德事。碑侧及碑阴刊刻捐资立石的官吏姓名及钱数。此碑是汉代隶书的重要代表作之一，金石家评价甚高。

八、兰亭序笔法详细讲解？

一，笔法，整个兰亭序笔法源自章草笔法。王羲之有章草而成更加流便的书写方式，达到了行书特点，其中楷则法度占比例大与草书境。用笔变化多端，其中之字无一重复，字法形神兼备。

横画在字形变化中起着平衡结构的作用，其写法是：左上露（或回）锋由轻渐重入笔；稍停即向右微偏右上中锋运行；稍提笔向右下再转锋向左微偏左上回锋收笔。竖画的写法是： 逆锋起笔转折稍顿；中锋向下运笔；边行边提，力达锋尖。

撇的写法露锋入笔向右上；转锋向下边行边轻按；继续轻按，并向左下方弧度运行；到适当处，笔毫边行边提稍弧向左微偏下方运行。

捺的写法法： 逆锋向左稍顿即微提笔，然后往向右下方边行边按；至适当处边行边提笔向右沉着运行，力达锋尖。整个捺画呈“一波三折”状。

二，结构，其字笔画自然，间架组合形密委婉，参乎妙理，察其经趣，渐次相就。故结体遒丽，从结体有承上启下，天覆地载，向背，疏排缜密。短方长方，左右相让，等等。绳墨有松紧相宜。

三，章法，整篇一气呵成，章法为古今第一，其字皆映带而生，或小或大，随手所如，皆入法则，所以为神品。

九、勤礼碑笔法入门讲解？

1) 点和点的变化

古人人云：“点如高山坠石。”所以点应该有力。颜体的点写得厚重饱满，神完气足。

2.横和横的变化

颜体的横画变化丰富，仪态万千。或长如大戟而不笨重，或短如点画而不拘谨，或细如毫发而不轻浮，这都是由于颜真卿以篆入楷、善于用笔的结果。

三)撇和撇的变化

撇画运笔速度可快可慢，但要慢而不滞重、快而不轻浮。而且要力到笔尖，防止出锋时出现“鼠尾”。

(四)捺和捺的变化

颜体的捺画粗重有力，逆锋入笔后，渐行渐重，顿笔后渐出锋收笔，整个运笔过程衔接自然。初学者要认真仔细揣摩其用笔方法，不可写成“翘脚”状。

五)竖和竖的变化

颜体的竖画粗壮有力，通常写五分之四处就提收。中竖竖直，左竖常向左拱，右竖常向右拱。

六)折和折和变化

颜体的折笔通常没有明显的折角，有时甚至作提笔圆转。有折角时变写成圆中有方、外圆内方的转角。

七)钩和钩的变化

颜体的钩画多在回锋顿笔蓄势后，用力钩出。钩虽短促，但无丝毫松懈，有时钩画也似钩未钩，含蓄深沉。

八)挑和挑的变化

挑笔通常逆锋入笔，顿笔蓄势后向上挑出，行笔不可过慢，还要力到笔尖，否则亦会出现“鼠尾”。

十、文征明小楷笔法讲解？

临习要点：

1、掌握风格演变的关系。

因为他的小楷作品很多，初学者应该从他的《落花诗》《赤壁赋》等风格平正温雅的帖子开始，以后再临《南华经》。选取三到五个帖，每一个帖，一定要吃透。

2、结构特点。

中宫收紧，主笔伸展是此帖主要的特点，与文氏一般的横势小楷结体相比，该帖偏纵势，字形多是长形，

3、笔法特点。

横画起笔露锋，偶有顿笔，收笔回锋，左低右高，长横多俯势，有时呈S型，即起笔仰势而后半部收笔又呈俯势。竖画起笔多顿笔，收笔多出锋，撇画稍直，捺画挺劲，藏锋出锋皆有。

点画多作顿笔，或上下笔映带生姿。特别要注意某些字的笔画连写，如“知”字的撇和横，“以”字的点与撇等的连写，很有特点。抓住某一些独特写法，可以更好地把握其风格特点。

下笔不要迟疑，运笔要稳健,速度适中，不能太慢。小楷的练习，一定要有临帖的时间保证，才能做到从量到质的变化。小楷讲究的是通篇前后笔调一致，不能风格飘忽不定，笔画形态各异。